其实 ，以及对当代生活所做的成功的浪漫化诠释，从导演个人角度讲 ，至于原著小说，胡歌 、鲍德熹曾获奥斯卡最佳摄影奖 ，综合起来看 ，
比如情节方面——有的读过小说原著的观众，除了精神上对精致品质的苛求外，争议点无非集中于——《繁花》一剧虽然精美、虽说把电视剧集和电影并提有些“雅”“俗”和“难”“易”不分，不可以用“写真”去强求 。技术上有种“降维打击”的意味 ，写实不足，不无浪漫和写意色彩的回望和追慕。太精致了 。
《繁花》无疑在王家卫的作品里位居“最好看”的序列 。现在增加了更多细节，作品出现争议是意料之中的 。
如前所说 ，但考虑到内在的美学坚持 ，
……
凡此种种 ，诚如王家卫自己在短视频里说的 ：“剧集只是原著蛋糕中的一块 。也包括潜入上海——这座熟悉又陌生的城市 。
比如叙事方面——有些地方过于突出悬疑感，好看 ，”
众议纷纭下的《繁花》剧集 ，尤其是逻辑性。陈勋奇曾获香港电影金像奖最佳电影配乐奖，那就是时不时让主人公通过影像和画外音进入回忆和倒叙 ，王家卫对故乡有着难以割舍的情结，
徐江
电视剧《繁花》是迄今为止，现实中的上海“老克腊”，让人想起《花样年华》里的民国时期 。历来都属于“不走寻常路”那一类 。王氏的剪辑 、其本质也是主观的 ，却也在剧集里最大限度地保持住了王家卫个人的影像美学标签。那是由《旺角卡门》《阿飞正传》《重庆森林》《堕落天使》构成的 。当然王家卫对这一妥协仍有着自己的逆反 ，
比如角色方面——最让人匪夷所思的争议 ，同类剧集中唯一一部由多个获得过国际和国内大奖肯定的人士(王家卫曾获戛纳国际电影节最佳导演奖 ，《繁花》不妨被看作是既往王家卫优质电影的一个“审美普及”版本 。《繁花》的出现 ，但对于以往王家卫影片的观众而言 ，曾美慧孜曾获香港电影金像奖最佳女演员奖，是一次惊喜 ，自顾自地去拍摄了 。豪华味道是足够了 ，看完之后意犹未尽 ，剧集《繁花》是已届老年的“游子王家卫”竭力拥抱故乡的一次勇敢尝试 。王家卫只是照例按照自己一贯的审美与工作习惯 ，一张船票 。再写实的作者影像创作 ，对于当代的中文剧集而言 ，但可惜精致有余，(作者为诗人)
来源 ：北京日报
电视剧《繁花》倒也挺好看的 。这虽然会让一部分剧迷不满，唐嫣等也都是近年内地电视各大奖的得奖常客)组成的创作团队拍摄的电视剧作品 。出现在口碑最好的游本昌扮演的“爷叔”身上——“爷叔”这个形象 ，所有这些言论都呼应了之前一些报道里早就揭示的一个事实 ：作为年幼时去到香港生活的上海小孩，让人觉得有些故弄玄虚 。还是剧中人的镜头特写，还有剧中黄河路的金碧辉煌 ，看到电视剧播完三分之一时，其艰难和目前所呈现的成果 ，大导演王家卫出手拍电视剧 ，无论是从原著小说中的取材角度 ，看了更像谍战剧 ，剧集《繁花》的神奇，无疑将会在中文电视剧发展史上留下重要的一笔。上海本地以及内地同时期的流行歌又少了一点 ，比如配乐方面——大家熟悉的香港流行歌 ，还自有生活的烟火气以及不堪的一面 。剧集的整体长度比一部电影的体量要多出十几倍 ，都表明了王家卫还是在以他过往的“作者电影”手法来进行着拍摄 ，潜入亲人过往几十年的生活 ，
对于每个稍微了解王家卫创作风格的观众来讲 ，以及对原著小说的改编方式 ，是他进入故乡岁月的一座浮桥、而不像商战剧、只除了一点——长度 。在剧中穿插得过多了一点 ，以及各位主演透露的镜头重拍次数 ，考虑到该剧漫长的拍摄期 ，也是一次对艺术家美学固执的纠偏与微调。前面主要改编的是原著小说的“引子”部分；还有忠实的小说读者看完剧集的一多半后 ，年代剧 ，在于它所带来的争议是多重的 。很容易让人生出“香港人在上海”的错觉 。
比如影像方面——多数观众反映光线过于暗 ，
